miércoles, 24 de marzo de 2021
1986 Rolando Barral animador Sabado Gigante Miami
esto se ha mostrado poco 1986 #rolandobarral animador #sabadogigante canal 23 Miami
viernes, 31 de julio de 2020
25 Años Sabado Gigante 1987
1987, agosto, con el cantante #arturogatica (fallecido en 1996) @DonFranciscoTV revivió el primer concurso #sabadogigante de 1963
viernes, 16 de octubre de 2015
COMO FUE EL PRIMER SHOW DOMINICAL ?
El primer Show Dominical fue transmitido por Canal 13 TV en agosto del año 1962.Por tanto fue el debut televisivo del joven Mario Kreutzberger en TV.Éste no se presentó de inmediato como Don Francisco en el programa.
El horario asignado para el programa por la estación fue de 20 a 21 hrs (1 hora de duración)
El primer programa se inició en el cuarto piso de la Universidad Católica.Una sala de clases habilitada como estudio de tv.
Lo primero que hizo Kreutzberger fue imitar una carrera de caballos relatada por un tartamudo.Posteriormente, leyó un relato humorístico (probablemente ya probado con el público del Maccabi donde Kreutzberger se presentaba como actor aficionado).
Luego se presentó el primer artista al programa.El acordionista húngaro Thomas Zombori, quién interpretó melodías originarias de su país.
Después, se presentó una filmación del funcionario que disparaba el cañonazo de las 12pm del Cerro Santa Lucía en Chile.Kreutzberger presentó un corto mudo donde se filmó al funcionario en su puesto de trabajo.La única parte de sonido de la filmación fue el ruido del cañonazo.
También el joven animador entrevistó al funcionario por aproximadamente 8 minutos.
Luego, Kreutzberger relató un partido imaginario de football entre los equipos de Alemania y Chile.
El segundo artista en presentarse en el programa fue el pianista de jazz, Roman Knoller, quién interpretó 2 temas y conversó con el debutante animador de 21 años de edad.
Posteriormente, se presenta una filmación y se entrevistó al denominado "Rey del Mote con Huesillos".
Luego, Kreutzberger hizo una mímica del tema de Mario Clavel "Abrázame Así".Y presentó a la joven cantante Fresia Soto en el estudio.
Ella cantó 2 canciones de apróximadamente 8 minutos en total.Finalizando con la felicitación de Kreutzberger a Soto por su estilo similar a Connie Francis.
Fin del programa a las 21hrs.
"Muy Buenas Noches Amigos del 13, ya viene nuestro Show Dominical"
Según la cronología de prensa de la época.Kreutzberger señala que Show Dominical debutó en agosto de 1962.El primer registro de prensa del programa figura en junio de 1963 hasta el cambio al día sábado que ocurrió en abril de 1965 con su nueva denominación de "Sabados Gigantes".
2015 © Reporte por el periodista Jaime Galo
El horario asignado para el programa por la estación fue de 20 a 21 hrs (1 hora de duración)
El primer programa se inició en el cuarto piso de la Universidad Católica.Una sala de clases habilitada como estudio de tv.
Una sala de clases del Cuarto Piso de la Universidad Católica funcionaba como un pequeño estudio de TV donde nació Show Dominical en 1962
Lo primero que hizo Kreutzberger fue imitar una carrera de caballos relatada por un tartamudo.Posteriormente, leyó un relato humorístico (probablemente ya probado con el público del Maccabi donde Kreutzberger se presentaba como actor aficionado).
Luego se presentó el primer artista al programa.El acordionista húngaro Thomas Zombori, quién interpretó melodías originarias de su país.
Después, se presentó una filmación del funcionario que disparaba el cañonazo de las 12pm del Cerro Santa Lucía en Chile.Kreutzberger presentó un corto mudo donde se filmó al funcionario en su puesto de trabajo.La única parte de sonido de la filmación fue el ruido del cañonazo.
También el joven animador entrevistó al funcionario por aproximadamente 8 minutos.
Al no existir comerciales en la incipiente tv chilena.Kreutzberger y su pequeño equipo idearon cartones dibujados a plumón en cada intermedio del programa
Luego, Kreutzberger relató un partido imaginario de football entre los equipos de Alemania y Chile.
El segundo artista en presentarse en el programa fue el pianista de jazz, Roman Knoller, quién interpretó 2 temas y conversó con el debutante animador de 21 años de edad.
Posteriormente, se presenta una filmación y se entrevistó al denominado "Rey del Mote con Huesillos".
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| Kreutzberger no se presentó de inmediato como Don Francisco en su debut televisivo |
Ella cantó 2 canciones de apróximadamente 8 minutos en total.Finalizando con la felicitación de Kreutzberger a Soto por su estilo similar a Connie Francis.
Fin del programa a las 21hrs.
"Muy Buenas Noches Amigos del 13, ya viene nuestro Show Dominical"
Según la cronología de prensa de la época.Kreutzberger señala que Show Dominical debutó en agosto de 1962.El primer registro de prensa del programa figura en junio de 1963 hasta el cambio al día sábado que ocurrió en abril de 1965 con su nueva denominación de "Sabados Gigantes".
2015 © Reporte por el periodista Jaime Galo
domingo, 5 de abril de 2009
SHOW DOMINICAL ---> SABADO GIGANTE
Entrevista diario El Mercurio
Sábado 4 de Agosto de 2012
Don Francisco inédito
Arturo Nicoletti, director de Sábados Gigantes durante sus primeros 28 años, desclasifica al animador, al que conoció cuando tenía 23 años.
por Estela Cabezas A. Foto: Sergio López | Producción: Mónica Marchant "En los comienzos estuvimos una vez peleados, pero por una estupidez. Un infantilismo por eso de 'Yo soy el director, yo mando' y 'Yo soy el animador, el que da la cara y me pongo donde quiero'. Pero se superó. Ahora todos hacemos todo y hay con Arturo (Nicoletti) una compenetración total... Pasamos tantas horas juntos que somos como una familia".Mario Kreutzberger, 8 de agosto de 1987.
Arturo Nicoletti, 74 años, ingeniero civil eléctrico, uno de los fundadores de la televisión chilena, hombre de perfil bajo, fue el primer director -y durante 28 años- de Sábados Gigantes, el programa que este mes cumple medio siglo.
Desde ese asiento preferencial es voz autorizada para contar cómo fueron los inicios de este programa que ha marcado a la TV local. Y también para hablar de Mario Kreutzberger (71), a quien conoció cuando el animador tenía 23 años y había sido recién reintegrado al Canal 13 tras ser despedido y estar un mes fuera de pantalla.
-Eduardo Tironi Arce (entonces director de la estación) suspendió a Mario porque todos lo encontraban ordinario, malo, pésimo. La gota que rebasó el vaso fue un copihue blanco. Una señora le entregó uno a Mario y él lo tiro así -hace un gesto de que tira algo con su mano hacia la espalda-. La gente del canal lo encontró atroz, y lo despidieron -recuerda Nicoletti.
El set original de Sabados Gigantes (tv13) Santiago, Chile, Julio 1965, Concurso "Chile busca su Estrella" (en el set grupo folclórico aficionado)
Las llamadas de los telespectadores pidiendo su regreso, algunos de ellos sus amigos y familiares, lo trajeron de vuelta.
El director que lo esperaba, aunque sin muchas ganas, era el propio Nicoletti. En 1962 no había transmisiones televisivas los sábados, por lo que integrar el primer equipo que trabajaría ese día no era una situación muy feliz.
-Durante 28 años no tuve nunca un weekend -recuerda Nicoletti, quien dejó Sábados Gigantes en 1990 para dedicarse a los otros trabajos que tenía: profesor de la Escuela de Ingeniería de la U. Católica, dueño de una empresa de beeper e ingeniero aeronáutico de Lan Chile.
Nunca volvió a la TV.
Primer registro de prensa del programa "Show Dominical".Aviso publicado en el diario El Mercurio, Santiago, Chile -junio 1963- pagado por el propio animador
El primer premio que entregó Sábados Gigantes fue un corte de género auspiciado por Tricot. El primer personaje popular que apareció fue El Rey del Mote con Huesillo. Y la primera artista nacional que cantó ahí fue Fresia Soto, que interpretó una canción de Brenda Lee. El programa tuvo varios nombres antes de convertirse en marca registrada.
El inicio no fue fácil: los críticos de TV no trataron bien al animador, no escribían bien su apellido y les daba lo mismo decirle gordo o feo.
-Yo escuchaba lo que decía la gente, pero para mí él era un diamante en bruto. En el canal casi nadie le veía proyección, creían que sería de corta vida.
-¿Por qué le pasaron este programa a usted, si es que no le veían futuro?
-Porque todos decían que yo era el mejor director. El mejor productor que hubo en la TV chilena fue Gonzalo Bertrán, pero como director era malo. Yo fui el mejor director de la TV chilena, pero como productor era malo. Y por eso me traje a Antonio Menchaca. A mí, lo que me gustaba, eran las cámaras, el show, el circo.
-¿Qué tenía Mario Kreutzberger que en esa época lo hacía tan especial para usted?
-Era muy tenaz, muy trabajador y muy observador. Desordenado como él solo. Despelotado es la palabra que usábamos siempre para hablar de él. Esa era una de las grandes peleas que yo tenía con él. Si íbamos a grabar a las 3 de la tarde, él se aparecía a las 5:30. Lo hacía sin dar explicaciones o diciendo chambonadas. Decía: "Perdona, me quedé en panne con el auto".
-¿Era poco riguroso con su trabajo?
-No, con su pega era riguroso, en eso es súper detallista, pero con el cumplimiento de los horarios era terrible y nos fregaba a todos.
Nicoletti cuenta que Kreutzberger era un tipo perseverante, con recursos, que siempre lograba lo que quería:
-Una vez fuimos a hacer una película extranjera a Ecuador. Él se consiguió el auspicio, los pasajes, todo. El auspicio era de un diplomático ecuatoriano, pero cuando íbamos en el vuelo, José María Velasco Ibarra, que era el Presidente de Ecuador, se autoproclamó dictador. Cuando llegamos no había nada, ni Congreso, ni diplomáticos. No teníamos plata. Por suerte el gerente del hotel era chileno y nos hospedó.
"Después fuimos al Palacio de Gobierno y hablando con uno y con otro -él es muy tenaz- se consiguió al Presidente. Entonces, Mario dice: 'Aquí nos encontramos en el despacho del Presidente del Ecuador, el señor Velasco Alvarado'. 'Oye, Mario, para, te equivocaste', le digo. 'No, yo no me equivoqué', me respondió, porque él era muy suelto de pierna. Entonces, el Presidente le dice: 'No señor, yo soy Velasco Ibarra'".
-¿Y le dio vergüenza?
-No, nada, si la ignorancia es así. Mario no tenía vergüenza de nada.
"Guatón copión" era el otro apodo de Don Francisco a principios de los 80. Se lo ganó porque muchos de los concursos del programa eran copiados de algún espacio extranjero. Arturo Nicoletti entrega un dato: Kreutzberger tenía parientes y amigos que le mandaban videos con los programas para copiar, semana a semana.
-Por ejemplo Pepe Yeruba era un presentador normal, pero Mario le dijo, "no po' viejo, no es así la cosa". Y le pasó un video con el presentador al que tenía que imitar. Estuvo una semana viéndolo una y otra vez, hasta que le salió igual.
Otra de las cosas que copió fue el modo de vestir de los animadores americanos que usaban chaquetas a cuadros, o de un color con solapas de otro. Un estilo que ayudaba a que algunos lo siguieran catalogando de ordinario.
-La gente decía, "a mí, Don Francisco no me gusta porque es muy ordinario". Eso me afectaba, era como una cuchillada, pero me empecé a dar cuenta de que lo veían igual.
-¿Y quién lo quería?
-Casi nadie lo quería.
-¿La gente de los estratos más bajos tampoco?
-Tampoco; no lo conocían. Chile era distinto. Me parece que Sábados Gigantes produjo un destape en cómo se percibían las cosas. Antes, este país era un desastre. Estaban todos curados en la calle, peleaban, mal vestidos, todos apocados.
Mario y Arturo se tenían confianza y aprendieron muchas cosas juntos: él, a ser más despeinado; Don Francisco, a cómo pararse en el escenario, a no gesticular. No era fácil que lo escuchara, pero con el tiempo el ingeniero desarrolló una manera de convencerlo.
-Para él, las cosas se arreglaban en el camino, para mí, no. Para mí la consigna era: esto hay que ordenarlo para que salga. Cuando empezamos a grabar los programas, él no podía hacerlo en desorden y me decía, "no puedo, sicosomáticamente no puedo". Esa palabra era típica suya. Y yo le decía, "sí puedes", entonces él se equivocaba y me quebraba la mano. Luego empecé a jugar póker con él: una vez Don Francisco quiso hacer un campeonato de besos. A Nicoletti no le pareció una buena idea, porque estaban en el canal de la U. Católica El animador insistía que sí.
-Entonces, le dije, "ya, Mario, vamos a hacer el concurso de los besos va a ser así y asá, tal vez sea medio ordinario, pero qué nos importa". Y ahí me dijo, "mmm, mejor que no". Él era así.
-¿Usaba la misma táctica con cosas que siempre le han criticado, como la ropa?
-Se vestía horrible, como la Vivi, que era una porfiada. Una vez le dije: "Pero Vivi, cómo" y me dijo: "No po', ¿por qué voy a cambiar? Y le contesté: "Estás igual que tu papá 30 años atrás".
Mario Kreutzberger tenía problemas con su cuerpo. Se encontraba feo, y según Nicoletti, se comparaba permanentemente.
-Una vez fue a un evento donde estaba Enrique Maluenda y llegó muy afectado, porque es el gallo más inseguro que hay. Si yo le decía, "te ves mal" se podía hundir, capaz que incluso no hubiera salido el programa. Ese día llegó y me dijo, "oye, este gallo (Maluenda), increíble su facha, su ropa, todo". Quedó muy mal.
Enrique Maluenda fue su gran competidor. El único que le ha ganado un programa.
-¿Qué es lo que más le dolía a él?
-Que nos encontraban ordinarios. Me decía, "estos tal por cual no entienden nada".
Nicoletti entonces le comentaba: "Tenemos que tirar el programa para este lado, no presentar tantos números guachacas. Ir matizando con los Huasos Quincheros".
-Los golpes venían de todos lados. Él recibió el ataque de la Unidad Popular. Decían que era un programa alienante, porque se mantenía el circo mientras estaba la embarrada en la calle. Y le pedían a Mario que se definiera políticamente. A mí también. Pero nunca lo hicimos.
Según cuenta en su biografía, poco antes del golpe, Don Francisco pensaba irse a trabajar a Puerto Rico.
-Mario siempre pensó en el futuro. Es un gallo que pensó el éxito que tiene hoy. Me acuerdo que una vez me dijo: "Voy a estar en la tele 20 años"; yo le respondí: "No, porque ganas plata, tienes prestigio y estás haciendo lo que te gusta. Con esos factores no vas a abandonar nunca".
Disco Sencillo 45rpm, publicado por Asfona.1973.Popular tema "La Foca" con Don Francisco (Mario Kreutzberger) y Mandolino (Armando Navarrete)
Uno de los mitos que han acompañado a Kreutzberger en sus 50 años en la televisión son los conflictos que tenía con miembros del equipo. Uno de los más bullados fue el caso de Mandolino. Nicoletti cuenta cómo sucedió.
-Mandolino era flojo, flojo. Él ahora habla mal de Mario, pero las cosas no fueron así. Ellos hicieron buena comparsa, pero después Mandolino se creyó el cuento. Empezó a decir que Don Francisco era Don Francisco porque estaba él. Y se comenzó a picar, porque Mario siempre hacía eso de juntémonos a las dos y llegaba a las cuatro. Y no lo recibía. Pasaba lo mismo con toda la gente y entonces las personas se empezaban a encrispar. Yo entiendo a Mario, estaba agotado.
-¿Era déspota?
-No, estaba agotado no más.
-¿Y él supo que Mandolino lo pelaba?
-Seguro . Un día Mario llegó al canal y dijo: "A mi ningún garabato me afecta, me pueden decir hijo de p... y para mí, maní". Él, con eso, puso una coraza. Ahora, si un gallo le hacía una zancadilla, se vengaba.
-¿Cómo?
-Cuando un gallo se iba a otro canal, nunca más entraba al programa. Él y Menchaca eran así. Una vez la Gloria Simonetti lo hizo y la castigaron, estuvo un año fuera del programa. Había que poner a la gente en vereda y está bien, así funcionaba mejor.
Cuando Don Francisco fue a probar suerte a Estados Unidos, Nicoletti hizo los dos primeros programas.
-¿Por qué no se fue con él?
-Él quería, pero yo le dije que no, que jamás sería empleado suyo.
-¿Por qué?
-Porque Mario te apoya hasta que le sirves y después ya no. Si no sirves, chao, es lo que le pasó a Leo Caprile. Lo sacó de la radio, lo puso en el programa y el canal dijo que no y Mario lo dejo ahí no más. Y chao.
-¿Usted conversó de eso con él?
-Claro, y me dijo, bueno si no se dio la cuestión, no más. Y tenía razón.
Cuando Kreutzberger se fue a hacer los programas de prueba a Estados Unidos, le dijo a Menchaca, a Nicoletti y a Valentín Trujillo que se fueran con él. Eleodoro Rodríguez Matte les prohibió ir. Antonio Menchaca renunció, mientras que Nicoletti no, y se quedó en Chile.
Hacer dos programas en Estados Unidos fue muy complicado. No les resultó nada. Los programas que grabaron tuvieron que editarse más de 30 horas y ni así sirvieron.
Nocoletti dice que Valentín Trujillo le comentó: "Ganaste por nocaut sin siquiera subirte al ring".
-Para que veas tú como es Mario. Yo hablé con él cuando llegó y le pregunté cómo le había ido. Me dijo que bien. Yo ya sabía la verdad. Dos o tres semanas después me llamó y me dijo: "Por favor, ¿podrías ir a grabar dos programas?". Yo me moría de ganas de ir y, además, él es mi amigo, así es que le dije que sí. Pero nadie tenía que saber. El día sábado que teníamos que viajar me traje mi maleta. Mario la cambió de auto y nos fuimos.
"Los cubanos eran flojos, flojos, pero grabamos y todo salió bien. De esos dos programas, uno requirió una hora de edición y el otro, ninguna. Después me dijo que fuéramos de nuevo, pero le dije que no. En el canal habían sido súper gente porque todos supieron que fui a ayudar a Mario a Estados Unidos, pero nadie dijo nada. No podía ir de nuevo, eso era abusar".
-¿Por qué él decidió ir Estados Unidos?
-Yo lo alenté, porque tenía muchas ganas de dirigir en el extranjero. En el canal dijeron "hagan un piloto", ellos pusieron las condiciones: todo fue armado desde la gerencia, la música, los invitados. Después nos dijeron que hiciéramos otro programa más, corrigiendo al anterior y después otro más. Un día fui a hablar con Alfredo Abad, que veía toda la programación y la venta al extranjero, le pregunté qué había pasado y me dijo: "No, esta cuestión esta aquí en el cajón, ni la hemos mandado para el extranjero". Yo me sentí ofendido. Le conté a Mario y se indignó. Y ahí dijo: "Ya, vamos a ir todos y vamos a hacer un programa afuera y les vamos a enseñar a estos h...". Es que él sentía que lo pisoteaban porque lo encontraban ordinario.
-Mario siempre fue mañoso; por ejemplo, nunca firmó los contratos hasta el último. Cuando le preguntaban, él siempre decía "mira, voy a ver si sigo". Hasta que don Eleodoro una vez le mandó a decir con un suche que le iban a pagar lo que quería. No lo recibió. Mario también era jodido.
En Estados Unidos, Don Francisco era su propio maquillador, vestuarista, se lustraba los zapatos él mismo. Así partió haciendo Sábado Gigante, sin "s".
-¿Allá Kreutzberger se refinó o se achuló?
-Se achuló. Es cosa de ver, Mario con el mínimo esfuerzo allá gana, pero en Chile no.
-¿Por qué él quiso hacer Noche de Gigantes?
-Para darle un pelaje distinto a su personaje. Y eligió a un personaje muy malo para acompañarlo. Lo hacía para resaltar más. Siempre se rodeó de gente más penca. Esa norma, la de un acompañante, la inventó él. Yo le decía: "¿Cómo puedes poner a este gallo? "No, pero si el gallo es bueno, tiene potencial", me contestaba. Y yo no entendía nada. Después me di cuenta de que era un vivaracho, ponía a pura gente penca.
- ¿Y se lo confesó alguna vez?
-No, él nunca confiesa nada. Una cosa que te dijo acá, luego allá te dice no, "eso es mentira, yo nunca te dije eso. Oye, sácatelo de la cabeza". "Pero, Mario, si tú me lo dijiste". "Yo, jamás". Es fregado en ese sentido. Bueno, pero hizo Noche de Gigantes, porque él quería tener otro pelo, afirularse. No era que quisiera ser empingorotado en absoluto, quería ser aceptado por todos. Él buscaba la aceptación.
-¿Cómo fue que Mario Kreutzberger se consagró?
-La consagración definitiva vino con la primera Teletón, el 78. Una cosa descomunal, él la sacó adelante contra viento y marea. Hasta ese momento nosotros hacíamos pequeñas ayudas, montábamos un par de mediaguas en la población Las Turbinas, una garita de paraderos en tal parte.
-¿Por qué lo hacían?
-Para hacer obras sociales y por el show.
-¿No había una ideología detrás estilo "tenemos que ayudar"?
-No, no, no. Cuando a mí me dicen ahora "tú eras director de la Teletón" yo digo, "no, yo era director del espectáculo". A mí me gustaba el espectáculo y que ayudáramos a los demás era fantástico. Él me comentó de la idea en un viaje a Argentina.
-¿Por qué la quería hacer Mario Kreutzberger?
-Porque queríamos hacer algo en grande.
-¿Por un sentido del show más que por un sentido solidario?
-Sí, en un principio sí, pero después se transformó en algo solidario.
Dos de los problemas más grandes que ha enfrentado Mario Kreutzberger fue una acusación por acoso sexual en Estados Unidos y una demanda de paternidad, que resultó ser falsa, en Chile. En una de las pocas entrevistas que ha dado, Temy de Kreutzberger reconoció que él le había sido infiel y en otra, que el episodio de la falsa paternidad había sido duro.
-¿Por qué cree que ellos han logrado estar tantos años juntos?
-Ella es su cable a tierra, él no sería nada sin Temy. Además, ella lo admira.
-Hace poco, en una entrevista, él dijo que lo del supuesto hijo puede haber afectado su imagen.
-Es que él se hace la víctima también.
"Mario te apoya hasta que le sirves y después ya no. Si no sirves, chao, es lo que le pasó a Leo Caprile"
"No era que quisiera ser empingorotado en absoluto, quería ser aceptado por todos. Él buscaba la aceptación"
"Era muy tenaz, muy trabajador y muy observador. Desordenado como él solo. Despelotado es la palabra que usábamos siempre para hablar de él", dice Nicoletti sobre los inicios de Kreutzberger.
Don Francisco inédito
Arturo Nicoletti, director de Sábados Gigantes durante sus primeros 28 años, desclasifica al animador, al que conoció cuando tenía 23 años.
por Estela Cabezas A. Foto: Sergio López | Producción: Mónica Marchant "En los comienzos estuvimos una vez peleados, pero por una estupidez. Un infantilismo por eso de 'Yo soy el director, yo mando' y 'Yo soy el animador, el que da la cara y me pongo donde quiero'. Pero se superó. Ahora todos hacemos todo y hay con Arturo (Nicoletti) una compenetración total... Pasamos tantas horas juntos que somos como una familia".Mario Kreutzberger, 8 de agosto de 1987.
Arturo Nicoletti, 74 años, ingeniero civil eléctrico, uno de los fundadores de la televisión chilena, hombre de perfil bajo, fue el primer director -y durante 28 años- de Sábados Gigantes, el programa que este mes cumple medio siglo.
Desde ese asiento preferencial es voz autorizada para contar cómo fueron los inicios de este programa que ha marcado a la TV local. Y también para hablar de Mario Kreutzberger (71), a quien conoció cuando el animador tenía 23 años y había sido recién reintegrado al Canal 13 tras ser despedido y estar un mes fuera de pantalla.
-Eduardo Tironi Arce (entonces director de la estación) suspendió a Mario porque todos lo encontraban ordinario, malo, pésimo. La gota que rebasó el vaso fue un copihue blanco. Una señora le entregó uno a Mario y él lo tiro así -hace un gesto de que tira algo con su mano hacia la espalda-. La gente del canal lo encontró atroz, y lo despidieron -recuerda Nicoletti.
El set original de Sabados Gigantes (tv13) Santiago, Chile, Julio 1965, Concurso "Chile busca su Estrella" (en el set grupo folclórico aficionado)
Las llamadas de los telespectadores pidiendo su regreso, algunos de ellos sus amigos y familiares, lo trajeron de vuelta.
El director que lo esperaba, aunque sin muchas ganas, era el propio Nicoletti. En 1962 no había transmisiones televisivas los sábados, por lo que integrar el primer equipo que trabajaría ese día no era una situación muy feliz.
-Durante 28 años no tuve nunca un weekend -recuerda Nicoletti, quien dejó Sábados Gigantes en 1990 para dedicarse a los otros trabajos que tenía: profesor de la Escuela de Ingeniería de la U. Católica, dueño de una empresa de beeper e ingeniero aeronáutico de Lan Chile.
Nunca volvió a la TV.
Primer registro de prensa del programa "Show Dominical".Aviso publicado en el diario El Mercurio, Santiago, Chile -junio 1963- pagado por el propio animador
El primer premio que entregó Sábados Gigantes fue un corte de género auspiciado por Tricot. El primer personaje popular que apareció fue El Rey del Mote con Huesillo. Y la primera artista nacional que cantó ahí fue Fresia Soto, que interpretó una canción de Brenda Lee. El programa tuvo varios nombres antes de convertirse en marca registrada.
El inicio no fue fácil: los críticos de TV no trataron bien al animador, no escribían bien su apellido y les daba lo mismo decirle gordo o feo.
-Yo escuchaba lo que decía la gente, pero para mí él era un diamante en bruto. En el canal casi nadie le veía proyección, creían que sería de corta vida.
-¿Por qué le pasaron este programa a usted, si es que no le veían futuro?
-Porque todos decían que yo era el mejor director. El mejor productor que hubo en la TV chilena fue Gonzalo Bertrán, pero como director era malo. Yo fui el mejor director de la TV chilena, pero como productor era malo. Y por eso me traje a Antonio Menchaca. A mí, lo que me gustaba, eran las cámaras, el show, el circo.
-¿Qué tenía Mario Kreutzberger que en esa época lo hacía tan especial para usted?
-Era muy tenaz, muy trabajador y muy observador. Desordenado como él solo. Despelotado es la palabra que usábamos siempre para hablar de él. Esa era una de las grandes peleas que yo tenía con él. Si íbamos a grabar a las 3 de la tarde, él se aparecía a las 5:30. Lo hacía sin dar explicaciones o diciendo chambonadas. Decía: "Perdona, me quedé en panne con el auto".
-¿Era poco riguroso con su trabajo?
-No, con su pega era riguroso, en eso es súper detallista, pero con el cumplimiento de los horarios era terrible y nos fregaba a todos.
Nicoletti cuenta que Kreutzberger era un tipo perseverante, con recursos, que siempre lograba lo que quería:
-Una vez fuimos a hacer una película extranjera a Ecuador. Él se consiguió el auspicio, los pasajes, todo. El auspicio era de un diplomático ecuatoriano, pero cuando íbamos en el vuelo, José María Velasco Ibarra, que era el Presidente de Ecuador, se autoproclamó dictador. Cuando llegamos no había nada, ni Congreso, ni diplomáticos. No teníamos plata. Por suerte el gerente del hotel era chileno y nos hospedó.
"Después fuimos al Palacio de Gobierno y hablando con uno y con otro -él es muy tenaz- se consiguió al Presidente. Entonces, Mario dice: 'Aquí nos encontramos en el despacho del Presidente del Ecuador, el señor Velasco Alvarado'. 'Oye, Mario, para, te equivocaste', le digo. 'No, yo no me equivoqué', me respondió, porque él era muy suelto de pierna. Entonces, el Presidente le dice: 'No señor, yo soy Velasco Ibarra'".
-¿Y le dio vergüenza?
-No, nada, si la ignorancia es así. Mario no tenía vergüenza de nada.
"Guatón copión" era el otro apodo de Don Francisco a principios de los 80. Se lo ganó porque muchos de los concursos del programa eran copiados de algún espacio extranjero. Arturo Nicoletti entrega un dato: Kreutzberger tenía parientes y amigos que le mandaban videos con los programas para copiar, semana a semana.
-Por ejemplo Pepe Yeruba era un presentador normal, pero Mario le dijo, "no po' viejo, no es así la cosa". Y le pasó un video con el presentador al que tenía que imitar. Estuvo una semana viéndolo una y otra vez, hasta que le salió igual.
Otra de las cosas que copió fue el modo de vestir de los animadores americanos que usaban chaquetas a cuadros, o de un color con solapas de otro. Un estilo que ayudaba a que algunos lo siguieran catalogando de ordinario.
Primer Carnet del Animador en TV13 (1964)
Cargo de Auxiliar
-La gente decía, "a mí, Don Francisco no me gusta porque es muy ordinario". Eso me afectaba, era como una cuchillada, pero me empecé a dar cuenta de que lo veían igual.
-¿Y quién lo quería?
-Casi nadie lo quería.
-¿La gente de los estratos más bajos tampoco?
-Tampoco; no lo conocían. Chile era distinto. Me parece que Sábados Gigantes produjo un destape en cómo se percibían las cosas. Antes, este país era un desastre. Estaban todos curados en la calle, peleaban, mal vestidos, todos apocados.
Mario y Arturo se tenían confianza y aprendieron muchas cosas juntos: él, a ser más despeinado; Don Francisco, a cómo pararse en el escenario, a no gesticular. No era fácil que lo escuchara, pero con el tiempo el ingeniero desarrolló una manera de convencerlo.
-Para él, las cosas se arreglaban en el camino, para mí, no. Para mí la consigna era: esto hay que ordenarlo para que salga. Cuando empezamos a grabar los programas, él no podía hacerlo en desorden y me decía, "no puedo, sicosomáticamente no puedo". Esa palabra era típica suya. Y yo le decía, "sí puedes", entonces él se equivocaba y me quebraba la mano. Luego empecé a jugar póker con él: una vez Don Francisco quiso hacer un campeonato de besos. A Nicoletti no le pareció una buena idea, porque estaban en el canal de la U. Católica El animador insistía que sí.
-Entonces, le dije, "ya, Mario, vamos a hacer el concurso de los besos va a ser así y asá, tal vez sea medio ordinario, pero qué nos importa". Y ahí me dijo, "mmm, mejor que no". Él era así.
-¿Usaba la misma táctica con cosas que siempre le han criticado, como la ropa?
-Se vestía horrible, como la Vivi, que era una porfiada. Una vez le dije: "Pero Vivi, cómo" y me dijo: "No po', ¿por qué voy a cambiar? Y le contesté: "Estás igual que tu papá 30 años atrás".
Mario Kreutzberger tenía problemas con su cuerpo. Se encontraba feo, y según Nicoletti, se comparaba permanentemente.
-Una vez fue a un evento donde estaba Enrique Maluenda y llegó muy afectado, porque es el gallo más inseguro que hay. Si yo le decía, "te ves mal" se podía hundir, capaz que incluso no hubiera salido el programa. Ese día llegó y me dijo, "oye, este gallo (Maluenda), increíble su facha, su ropa, todo". Quedó muy mal.
Enrique Maluenda fue su gran competidor. El único que le ha ganado un programa.
-¿Qué es lo que más le dolía a él?
-Que nos encontraban ordinarios. Me decía, "estos tal por cual no entienden nada".
Nicoletti entonces le comentaba: "Tenemos que tirar el programa para este lado, no presentar tantos números guachacas. Ir matizando con los Huasos Quincheros".
-Los golpes venían de todos lados. Él recibió el ataque de la Unidad Popular. Decían que era un programa alienante, porque se mantenía el circo mientras estaba la embarrada en la calle. Y le pedían a Mario que se definiera políticamente. A mí también. Pero nunca lo hicimos.
Según cuenta en su biografía, poco antes del golpe, Don Francisco pensaba irse a trabajar a Puerto Rico.
-Mario siempre pensó en el futuro. Es un gallo que pensó el éxito que tiene hoy. Me acuerdo que una vez me dijo: "Voy a estar en la tele 20 años"; yo le respondí: "No, porque ganas plata, tienes prestigio y estás haciendo lo que te gusta. Con esos factores no vas a abandonar nunca".
Disco Sencillo 45rpm, publicado por Asfona.1973.Popular tema "La Foca" con Don Francisco (Mario Kreutzberger) y Mandolino (Armando Navarrete)
Uno de los mitos que han acompañado a Kreutzberger en sus 50 años en la televisión son los conflictos que tenía con miembros del equipo. Uno de los más bullados fue el caso de Mandolino. Nicoletti cuenta cómo sucedió.
-Mandolino era flojo, flojo. Él ahora habla mal de Mario, pero las cosas no fueron así. Ellos hicieron buena comparsa, pero después Mandolino se creyó el cuento. Empezó a decir que Don Francisco era Don Francisco porque estaba él. Y se comenzó a picar, porque Mario siempre hacía eso de juntémonos a las dos y llegaba a las cuatro. Y no lo recibía. Pasaba lo mismo con toda la gente y entonces las personas se empezaban a encrispar. Yo entiendo a Mario, estaba agotado.
-¿Era déspota?
-No, estaba agotado no más.
-¿Y él supo que Mandolino lo pelaba?
-Seguro . Un día Mario llegó al canal y dijo: "A mi ningún garabato me afecta, me pueden decir hijo de p... y para mí, maní". Él, con eso, puso una coraza. Ahora, si un gallo le hacía una zancadilla, se vengaba.
-¿Cómo?
-Cuando un gallo se iba a otro canal, nunca más entraba al programa. Él y Menchaca eran así. Una vez la Gloria Simonetti lo hizo y la castigaron, estuvo un año fuera del programa. Había que poner a la gente en vereda y está bien, así funcionaba mejor.
Cuando Don Francisco fue a probar suerte a Estados Unidos, Nicoletti hizo los dos primeros programas.
-¿Por qué no se fue con él?
-Él quería, pero yo le dije que no, que jamás sería empleado suyo.
-¿Por qué?
-Porque Mario te apoya hasta que le sirves y después ya no. Si no sirves, chao, es lo que le pasó a Leo Caprile. Lo sacó de la radio, lo puso en el programa y el canal dijo que no y Mario lo dejo ahí no más. Y chao.
-¿Usted conversó de eso con él?
-Claro, y me dijo, bueno si no se dio la cuestión, no más. Y tenía razón.
Cuando Kreutzberger se fue a hacer los programas de prueba a Estados Unidos, le dijo a Menchaca, a Nicoletti y a Valentín Trujillo que se fueran con él. Eleodoro Rodríguez Matte les prohibió ir. Antonio Menchaca renunció, mientras que Nicoletti no, y se quedó en Chile.
JUEGO SÁBADO GIGANTE
Bilingüe por Milton Bradley 1990
Hacer dos programas en Estados Unidos fue muy complicado. No les resultó nada. Los programas que grabaron tuvieron que editarse más de 30 horas y ni así sirvieron.
Nocoletti dice que Valentín Trujillo le comentó: "Ganaste por nocaut sin siquiera subirte al ring".
-Para que veas tú como es Mario. Yo hablé con él cuando llegó y le pregunté cómo le había ido. Me dijo que bien. Yo ya sabía la verdad. Dos o tres semanas después me llamó y me dijo: "Por favor, ¿podrías ir a grabar dos programas?". Yo me moría de ganas de ir y, además, él es mi amigo, así es que le dije que sí. Pero nadie tenía que saber. El día sábado que teníamos que viajar me traje mi maleta. Mario la cambió de auto y nos fuimos.
"Los cubanos eran flojos, flojos, pero grabamos y todo salió bien. De esos dos programas, uno requirió una hora de edición y el otro, ninguna. Después me dijo que fuéramos de nuevo, pero le dije que no. En el canal habían sido súper gente porque todos supieron que fui a ayudar a Mario a Estados Unidos, pero nadie dijo nada. No podía ir de nuevo, eso era abusar".
-¿Por qué él decidió ir Estados Unidos?
-Yo lo alenté, porque tenía muchas ganas de dirigir en el extranjero. En el canal dijeron "hagan un piloto", ellos pusieron las condiciones: todo fue armado desde la gerencia, la música, los invitados. Después nos dijeron que hiciéramos otro programa más, corrigiendo al anterior y después otro más. Un día fui a hablar con Alfredo Abad, que veía toda la programación y la venta al extranjero, le pregunté qué había pasado y me dijo: "No, esta cuestión esta aquí en el cajón, ni la hemos mandado para el extranjero". Yo me sentí ofendido. Le conté a Mario y se indignó. Y ahí dijo: "Ya, vamos a ir todos y vamos a hacer un programa afuera y les vamos a enseñar a estos h...". Es que él sentía que lo pisoteaban porque lo encontraban ordinario.
-Mario siempre fue mañoso; por ejemplo, nunca firmó los contratos hasta el último. Cuando le preguntaban, él siempre decía "mira, voy a ver si sigo". Hasta que don Eleodoro una vez le mandó a decir con un suche que le iban a pagar lo que quería. No lo recibió. Mario también era jodido.
En Estados Unidos, Don Francisco era su propio maquillador, vestuarista, se lustraba los zapatos él mismo. Así partió haciendo Sábado Gigante, sin "s".
-¿Allá Kreutzberger se refinó o se achuló?
-Se achuló. Es cosa de ver, Mario con el mínimo esfuerzo allá gana, pero en Chile no.
-¿Por qué él quiso hacer Noche de Gigantes?
-Para darle un pelaje distinto a su personaje. Y eligió a un personaje muy malo para acompañarlo. Lo hacía para resaltar más. Siempre se rodeó de gente más penca. Esa norma, la de un acompañante, la inventó él. Yo le decía: "¿Cómo puedes poner a este gallo? "No, pero si el gallo es bueno, tiene potencial", me contestaba. Y yo no entendía nada. Después me di cuenta de que era un vivaracho, ponía a pura gente penca.
- ¿Y se lo confesó alguna vez?
-No, él nunca confiesa nada. Una cosa que te dijo acá, luego allá te dice no, "eso es mentira, yo nunca te dije eso. Oye, sácatelo de la cabeza". "Pero, Mario, si tú me lo dijiste". "Yo, jamás". Es fregado en ese sentido. Bueno, pero hizo Noche de Gigantes, porque él quería tener otro pelo, afirularse. No era que quisiera ser empingorotado en absoluto, quería ser aceptado por todos. Él buscaba la aceptación.
-¿Cómo fue que Mario Kreutzberger se consagró?
-La consagración definitiva vino con la primera Teletón, el 78. Una cosa descomunal, él la sacó adelante contra viento y marea. Hasta ese momento nosotros hacíamos pequeñas ayudas, montábamos un par de mediaguas en la población Las Turbinas, una garita de paraderos en tal parte.
-¿Por qué lo hacían?
-Para hacer obras sociales y por el show.
-¿No había una ideología detrás estilo "tenemos que ayudar"?
-No, no, no. Cuando a mí me dicen ahora "tú eras director de la Teletón" yo digo, "no, yo era director del espectáculo". A mí me gustaba el espectáculo y que ayudáramos a los demás era fantástico. Él me comentó de la idea en un viaje a Argentina.
"Sabados Circulares" con Nicolás "Pipo" Mancera
TV13 Argentina
-¿Por qué la quería hacer Mario Kreutzberger?
-Porque queríamos hacer algo en grande.
-¿Por un sentido del show más que por un sentido solidario?
-Sí, en un principio sí, pero después se transformó en algo solidario.
Dos de los problemas más grandes que ha enfrentado Mario Kreutzberger fue una acusación por acoso sexual en Estados Unidos y una demanda de paternidad, que resultó ser falsa, en Chile. En una de las pocas entrevistas que ha dado, Temy de Kreutzberger reconoció que él le había sido infiel y en otra, que el episodio de la falsa paternidad había sido duro.
-¿Por qué cree que ellos han logrado estar tantos años juntos?
-Ella es su cable a tierra, él no sería nada sin Temy. Además, ella lo admira.
-Hace poco, en una entrevista, él dijo que lo del supuesto hijo puede haber afectado su imagen.
-Es que él se hace la víctima también.
"Mario te apoya hasta que le sirves y después ya no. Si no sirves, chao, es lo que le pasó a Leo Caprile"
"No era que quisiera ser empingorotado en absoluto, quería ser aceptado por todos. Él buscaba la aceptación"
"Era muy tenaz, muy trabajador y muy observador. Desordenado como él solo. Despelotado es la palabra que usábamos siempre para hablar de él", dice Nicoletti sobre los inicios de Kreutzberger.
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